明清时期廊在园林的空间组织

中国传统园林中的建筑是主要的人工要素，为了将其融入到山水自然当中，取得“虽由人作，宛自天开”和谐效果，因此全园建筑布局、空间、造型都要随园林艺术的整体构思产生，园林建筑需要随地形、观景点分布融合到自然中，和山石，花木等配合到一起，因此   将建筑化整为零、灵活分布拼。廊作为灵活的线性空间，正好可以联系这些单体建筑，将分散的建筑单体集合为一个连续、整体的可观赏、可游览、可居住的物质空间，使建筑群体与地形、自然   融合的同时而又不失整体布局艺术。而廊在园林中的功能也由实用性向空间艺术营造逐渐深化，这在明清时期—中国古典园林的成熟期表现得。

(1)交通功能

园林作为组织和引导游人观赏的驻足空间，往以园路作为脉络，将全园分区，形成具有功能和景观特色的空间，但又相互贯通，联为整体。在对私家园林的游线分析中，园廊配合园路，结构全园交通，将园林中各景区、景点联成有序的整体。

园廊之所以可以充当园路，一方面是因为其自身具有明确的空间限定和方向性，其次是园廊具有屋顶，人行廊中可遮风避雨，为游人提供了良好的游览、观赏的物质空间。很多私家园林往往建于宅旁或宅后，成为人们生活的   补充，达到物质、精神享受两不误，把走廊作为园林中的主要游线，可以满足不同季节不同间人们赏景的需要，也可为可游可望的佳载体。再次传统的私家园林面大多面积较小，很多园廊就是从住宅檐廊延伸出来，使住宅和园林两部分贯通一气，相互联系和渗透，在其中生活游览的人似乎不出建筑就可以既满足生活需要_又满足亲近自然需要。通过园廊“占边”布置和园墙围合，争取庭园较大的空间；以曲尺曲和之字曲廊相结合，延长游览路线，扩大园的空间感，江南的私家园林中的廊大都如此。

其次廊由于线性空间特性，通常连接两个建筑物或者观赏点，可联系、组织和引导游览路线，是对园林景点的观赏秩序和层次引导和暗示的一种重要手段。传统私家园林追求曲折幽深的美学意境和景观层次，廊的引导和暗示能促使人们循着   方向途径能够发现景点，把人不知不觉引到景观兴奋点。通过对拙政园的整体园林空间分析，细线条为园内的主要道路，而加粗的为游廊部分，可以看出游廊在园路上所占的比例之大，尤其是在建筑密集的重要景区，游廊是主要的路，承担着组织游线、引导游人的作用。同时可以看到廊不仅在入口部分具有导和暗示的作用，在不同的景区之间，也具有引导的作用，人们几乎是循着园将园林中的主要空间游览一圈。

在大型的园林中，由于规模大，景区和核心建筑相距甚远，就可以通过游廊的设置，组织行进方向和观景视线。例如颐和园，它的入口在园的东部，而主要景区则分布在万寿山前，在其前一段主要院落空间的组织和轴线的转折起到引导的作用，到了主要景区则通过颐和园的长廊，该廊东起“邀月门”，至“石丈亭”，作为我国长的廊子，它自东向西把万寿山前山分散的十几组景点建筑联系在一起，增加了景色的空间层次和整体感，让人可以得从不同角度和高度观赏自然景色，成为建筑间的联系路线，或者说是园林中的脉络。

(2)交往与体憩

廊、架中一般都设置有栏杆、坐凳、美人靠等附属、装饰构件，或倚柱而靠，或凭栏远眺，或在游览疲惫时坐下来休憩，短暂的停留为人们提供了交往的平台空间，如颐和园中的长廊，随处可见交谈的游人。在当代园林中，廊、架成为主要的半开放半私密的景观建筑和榭、亭组合，形成线性空间，容纳多种爱好的游客，如杭州曲院风荷公园中的吟红榭，重庆鹅岭公园的鹅项山庄，就是爱好音乐的老年人的去处，有的拉小提琴、有的拉胡琴，为喜爱唱歌、跳舞的人伴奏，已成为   人际交往的重要场所。

(3)点景和主景作用

廊形态灵活多变，随建筑布局、地形起伏流畅穿行在园林之中，其本身构造的风格多变的顶部装饰、精美的挂落、美人靠、的漏窗，配以点睛之笔的匾额、楹联，或置于峭壁之巅、或盘山腰，或置于水畔，或掩映于红花绿树成趣，或曲折盘旋于青山之间，园廊作传统园林建筑的一个分支，本身就充满了美学意向和情趣，是山水间人工审美的构筑载体，本身就是一个视觉兴奋点。

行于廊中，可以感受廊柱、园墙、门洞等一起形成的框景、对景，体验空间的动与静、延伸与穿插、曲折与幽深、欲扬先抑与豁然开朗。如始建于乾隆年间颐和园中的长廊，是我国古建筑和园林中长的廊，全长720m，共273间，东起邀月门，西至石丈亭，中间穿过排云门，两侧对称点缀留佳、寄澜、秋水、清遥四座重檐八角攒尖亭，象征四季。它的建筑精美，曲折多变，每根仿梁上都绘有的彩画，色彩鲜明、富丽堂皇，是一条五光十色的画廊，因此成为园中闪耀的景点之一，廊柱和挂落形成的框景形成步移景异的景象，令人目不暇接。